Marius von Mayenburg: Ex / Orlai Produkciós Iroda, 6SZÍN
Néha megtörténik a legrosszabb. Egy fárasztó nap után hazamegy az ember és beszélgetnie kell az élete társául fogadott nővel.
Járó Zsuzsa, Schruff Milán fotó: Éder Vera
Az éhes férfi nem vágyna többre meleg ételnél és a hozzávetőleges nyugalomnál. Daniel az első pillanatokban ezért óvatosan tapogatózik. Már a lakás előterében próbál nesztelen maradni és lehetőleg nem adni támadási felületet. Ám a házasélet nem kívánsághangverseny, sokkal inkább elkeseredett ketrecharc. Daniel tehát igyekszik kiismerni az aktuális otthoni hangulatot, hiszen jelentősége lesz minden egyes szavának, sőt talán azoknak is, amelyeket ki sem fog mondani.
Daniel szerepében Schruff Milán látható. A színésznek kifejezetten erős évada a jelenlegi. Az általa játszott férjek a feleségek árnyékában kénytelenek vesztegelni, ám alig várják, hogy legalább kis időre a napfényre léphessenek. Schruff emlékezetes volt a Rusznyák Gábor rendezte A boldogság titka című, szintén az Orlai Produkciós Iroda gondozásában látható előadásban. Nem arról volt szó, hogy a tutyimutyinak tűnő Tom hibátlan, makulátlan ember, de elérkezett ahhoz a ponthoz, amikortól nem bírta tovább, és ennek következtében felnőtt, döntésképes férfivá vált.
Daniel, a kétgyermekes építész végzettségű férfi Marius von Mayenburg Ex című színpadi szövegéből készült előadásban csak addig a felismerésig jut el, hogy az élete megrekedt.
Péter Kata, Schruff Milán, Járó Zsuzsa
Schruff képlékeny arca drámaian kifejező. Paradox módon ez ágyaz meg a Daniel kiszolgáltatottságából eredő vérbő humornak. Az érzékeny színészi tekintet alapállapota az, hogy Daniel valamit nem ért, vagy nem hall jól. Ebből a nonverbális szituációból árnyalódnak a rácsodálkozás, a hitetlenkedés és az elképedés fokozatai. A férfi pontosan tudja, hogy (átvitt értelemben) állandóan tojásokon lépked, ebből ered a férj állandósuló, kibírhatatlan belső feszültsége. Schruff hallgatásai beszédesek. A feleség kegyetlen riposztjait hallva eleinte szeretne minél kisebb helyet elfoglalni a mind vészterhesebb térben. Szép csendben görbül a felsőtest, egyre összébb húzódik a „csak ezt megússzam” érzésének tanácstalanságában csapottá váló hát. Válaszaiban igyekszik őrizni a látszatot, ám erősödik a gyanúja, hogy ma este több minden elképzelhető, mint általában.
Daniel legizmosabb néma pillanatai felesége látványos pálfordulásához köthetők. Merthogy a ház asszonya saját helyzetét bizonytalanabbnak látva (férje vonzódik az egykori barátnőhöz) Sibylle bújós lesz akár a délutáni tejre vágyó, ezért nagyhirtelen dorombolni kezdő macska. Rögtön lesz testi közeledés a pamlagon, no meg szájra puszi. E veretes, hamisíthatatlan női akció közben Daniel döbbenetében tágra nyílt szemekkel elképedő arcai oktathatók bármely színiiskolában.
A három színész játéka harmonikusan egészíti ki egymást. A kiemelkedő ritmusérzékű Járó Zsuzsa játéka a rövid válaszokra és a verbális csörtékre épít. Járó szinte nem is beszél, valósággal süvölti a szavakat, miközben alig emeli fel a hangját. Már akkor szemrehányást tesz, ha csak rád néz. Sibylle, a nej kegyetlen nő, a férfilélek gyilkosa. Van benne valami mélyen félelmetes, és nemcsak azért, mert kivétel nélkül övé az utolsó szó. Azért is bocsánatot vár, ami el sem hangzott. Hatalmi pozíciója gyengülésével hirtelen lesz gyengéd, de nem sokáig. Sibylle bántalmazza férjét, de nem az a fájdalmas, hogy üt, hanem amit, ahogyan és amikor mond, pontosabban fogalmazva fejéhez vág a másiknak.
Franziska, az exbarátnő szerepében Péter Kata mindenekelőtt érzéki nő. Könnyen lehet, hogy Daniel valamikori partnere nem túl okos, de tanulékony annyi bizonyos. Ezért nem lehetetlen, hogy a férfi jobban járt volna vele, mint feleségével. Az alakítás erős részei a monológok. Az elsőben az egykori szakítást nem értő Franziska valahonnan mélyről, szinte „gyomorból” beszél a Danielt a színpadi jelenig érintő érzelmeiről. Mintha maga sem hinné, hogy most elmondja. A másik monológban olyat körvonalaz, amelyet leginkább szexológussal szoktunk megosztani. Az intimbeszélgetéshez nem szokott férfi nem véletlenül roskadozik a hallottak alatt.
Péter Kata
Életünk alapvetően két síkon zajlik. A karrier egyre nehezebben egyeztethető össze a magánélettel, és ez nemcsak a gyengébb nem képviselőire igaz. Sokat ad a személyiség harmóniájához, ha a két terület közül legalább az egyik működik. Dömötör András rendezésének a középpontjában a férfi áll, akinek egyik területen sincsenek sikerei. Kevés ennél megrendítőbb dráma történhet az életút felén tartó emberrel. Ha van előadás, amely után a párok más hangulatban hagyják el a nézőteret, mint amilyenben jöttek, akkor az Ex ilyen, hiszen az Orlai Produkciós Iroda a 6SZÍN-ben nézhető egyfelvonásosa a változó és múló érzelmeinkről szól.
